Gustav Mahler | Η ζωή και το έργο του συνθέτη
«Είμαι», έγραψε ο Γκούσταβ Μάλερ, «τρεις φορές άστεγος: γέννημα θρέμμα της Βοημίας στην Αυστρία. Αυστριακός ανάμεσα στους Γερμανούς. ένας Εβραίος σε όλο τον κόσμο».
Η αίσθηση του Μάλερ ότι είναι ξένος, σε συνδυασμό με τη διεισδυτική ευφυΐα και το εξαιρετικό ταλέντο να απεικονίζει το περιβάλλον του στη μουσική, τον έκαναν έναν ανήσυχο και έντονα αυτοκριτικό καλλιτέχνη.
«Η συμφωνία», ισχυριζόταν, στον συνθέτη Jean Sibelius, «πρέπει να είναι σαν τον κόσμο. Πρέπει να αγκαλιάζει τα πάντα ».
Οι συμφωνίες του Gustav Mahler
εκφράζουν με διάχυτη ένταση τεράστια φιλοσοφικά και υπαρξιακά θέματα, αγάπη και μίσος, η χαρά για τη ζωή και ο φόβος του θανάτου, η ομορφιά της φύσης, αθωότητα και ενοχή κ.τ.τ.
Υπήρξε επίσης σπουδαίος συνθέτης τραγουδιών Lieder. Ακόμα και σε αυτές τις μικρότερες μορφές απόσταξε την ουσία των έντονων ανθρώπινων συναισθημάτων και αναζητήσεων, αναπτύσσοντας και εμπλουτίζοντας στην πορεία το εξαίσιο μελωδικό του χάρισμα.
Ήταν το δεύτερο από τα 14 παιδιά ενός Εβραίου ιδιοκτήτη αποστακτηρίου.
Ο θάνατος ήταν μια παρουσία στο σπίτι από νωρίς: έξι από τα αδέλφια του, πέθαναν στη βρεφική ηλικία.
Ο πατέρας του Μάλερ μπορεί να φέρθηκε σκληρά στη γυναίκα του, αλλά αναγνώρισε και ενθάρρυνε τα μουσικά χαρίσματα του γιου του. Ο Γκούσταβ έδωσε το πρώτο του ρεσιτάλ πιάνου σε ηλικία 10 ετών και πέντε χρόνια αργότερα οδηγήθηκε στο Ωδείο της Βιέννης για να παίξει για τον πιανίστα και δάσκαλο Τζούλιους Επστάιν.
Λίγα χρόνια αργότερα, εντάχθηκε στον κύκλο των υποστηρικτών του Anton Bruckner
του οποίου η Τρίτη Συμφωνία έκανε δυνατή εντύπωση στον 17χρονο τότε μαθητή. Αν και πέτυχε στις σπουδές του στο πιάνο, ο Μάλερ σύντομα συνειδητοποίησε ότι η σύνθεση ήταν το πεπρωμένο του.
Το 1878, το τελευταίο του έτος στο ωδείο, ξεκίνησε το πρώτο του σημαντικό έργο, Das klagende Lied («Το Τραγούδι της Θλίψης»), στο οποίο ξεδιπλώνονται αρκετά από τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του ώριμου στυλ του, ένθερμος λυρισμός, μια γοητεία για τη φύση και τους σκοτεινούς ρυθμούς.
Για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του ο Μάλερ συντηρούσε τον εαυτό του διευθύνοντας ορχήστρες και, έγινε γνωστός ως ένας από τους μεγαλύτερους μαέστρους της εποχής του.
Ωστόσο, το εμφανές ταλέντο του, τον οδήγησε σε διαδοχικούς διορισμούς στο Olmütz, στο Kassel, στην Πράγα, στη Λειψία, στη Βουδαπέστη, στο Αμβούργο και, το 1897, στην Όπερα της Βιέννης.
Συνέθετε όποτε μπορούσε, συνήθως στις καλοκαιρινές του διακοπές και, με ρυθμό που κόβει την ανάσα.
Τα πρώτα του σημαντικά έργα ήταν τραγούδια και κύκλοι τραγουδιών, κυρίως το Lieder eines fahrenden Gesellen («Τραγούδια ενός οδοιπόρου»,1884).
Οι πρώτες τέσσερις συμφωνίες του
είναι στενά συνυφασμένες με τα τραγούδια του, μερικές φορές ξαναδουλεύοντας ένα τραγούδι του Wunderhorn στο σύνολό του, όπως στην Τέταρτη Συμφωνία (1899–1900). Υποτίθεται ότι είναι μια απεικόνιση της ιδέας ενός παιδιού για τον παράδεισο, το φινάλε της Τέταρτης είναι κλασικά μαλεριανό στην πλούσια ασάφεια του, αποτυπώνοντας τρυφερά την απόλαυση του παιδιού ενώ ταυτόχρονα υπαινίσσεται πιο σκοτεινά πράγματα κάτω από την επιφάνεια.
Το θέμα της επαπειλούμενης αθωότητας αναδύεται πιο δυναμικά στο κορεσμένο από τη θλίψη Kindertotenlieder .
Η αγάπη του Μάλερ για την Άλμα ξεχύνεται στο περίφημο Adagietto της Πέμπτης Συμφωνίας
(1901–1902), αλλά η συμφωνία ξεκινά με μια πιο ζοφερή κηδεία του Μάλερ.
Οι σκέψεις της θνητότητας κυριαρχούν στην επόμενη συμφωνία του, την Έκτη (1903–1905)
Η απόλαυση στις ηχητικές δυνατότητες μιας διευρυμένης ορχήστρας φτάνει στο αποκορύφωμά της στη χορωδιακή Όγδοη Συμφωνία (1906–1907), με το προσωνύμιο «Συμφωνία των χιλίων» σε σχέση με τις τεράστιες δυνάμεις που χρησιμοποιεί.
Η σταδιοδρομία διεύθυνσης του Μάλερ έφτασε στο αποκορύφωμά της κατά τη διάρκεια της θητείας του στην Όπερα της Βιέννης, όπου αποθεώθηκε από πολλούς, ωστόσο διώχθηκε από την ισχυρή αντισημιτική φατρία της πόλης, η οποία μπορεί να επηρέασε την απόφαση του να παραιτηθεί το 1907.
Την ίδια χρονιά διαγνώστηκε με καρδιακή πάθηση που έμελλε να τον σκοτώσει τέσσερα χρόνια αργότερα. Η λατρεμένη κόρη του Μαρία πέθανε σε ηλικία τεσσάρων ετών, καταστρέφοντας τον Μάλερ και τη γυναίκα του. Η σχέση τους δεν θα ήταν ποτέ ξανά η ίδια. Ο Μάλερ άφησε την Ευρώπη για τη Νέα Υόρκη το 1908, διευθύνοντας στη Metropolitan Opera και έγινε διευθυντής της Φιλαρμονικής Ορχήστρας της Νέας Υόρκης το 1909. Ωστόσο, επέστρεψε στη Βιέννη, την πόλη με την οποία είχε μια τόσο έντονη σχέση αγάπης και μίσους.
Το σοκ της ανακάλυψής του το 1910 ότι η Άλμα είχε σχέση σχεδόν σίγουρα επιτάχυνε την τελική του παρακμή. Τα έργα που γράφτηκαν μετά το μοιραίο έτος 1907 δείχνουν αλλαγή στο ύφος και την εκφραστική εστίαση. Υπάρχει περισσότερη ενδοσκόπηση, αναζήτηση περισσότερο για ειρήνη παρά για μεγάλες κορυφώσεις, συχνά με λεπτές ή φειδωλές υφές. Το συγκλονιστικό Das Lied von der Erde («Το Τραγούδι της Γης») κορυφώνεται με μια ανατολίτικη εμπνευσμένη παραίτηση, ενώ η Ένατη Συμφωνία φαίνεται να χάνεται μέσα στην σιωπή.
Ο Μάλερ δεν ενορχήστρωσε ποτέ πλήρως τη Δέκατη Συμφωνία του
Δεν αποτελεί έκπληξη λοιπόν το γεγονός ότι συνθέτες του 20ου αιώνα τόσο διαφορετικοί όσο ο Arnold Schoenberg, ο Alban Berg, ο Aaron Copland, ο Dmitri Shostakovich, ο Benjamin Britten, ο Hans-Werner Henze και ο Pierre Boulez αισθάνονταν ένα μόνιμο χρέος απέναντί του.
